Повесть

Повесть — эпический жанр художественной литературы. В центре произведений, как правило, одна сюжетная линия, раскрываемая через ряд эпизодов, характеров и событий, объединенных фигурой автора, повествователя. Истоки мордовской повести — в полуфольклорных повествованиях, жизнеописаниях и «историях» Т. Завражнова, В. Саюшкина, Р. Учаева и других крестьянских авторов 19 — начала 20 в. (см. Крестьянская литература), а также в русскоязычной дооктябрьской прозе С. Кондурушкина, С. Аникина и других мордовских писателей, успешно осваивавших жанры повести, рассказа и очерка в русле русских реалистических традиции начала 20 в. (см. Двуязычие, Русская литература). Ориентированная на русские и западно-европейские жанровые традиции, мордовская повесть на мокшанском и эрзянском языках в 1930-е гг. обретала типологическую определённость. Характерные черты довоенной мордовской повести (автобиографизм, бытописание, изображение «нового человека», формировавшегося в событиях революции, Гражданской войны и коллективизации) наиболее отчётливо обозначены в творчестве Т. Раптанова («Татю»), П. Левчаева («Кяж» — «Злоба»), П. Кириллова («Васенце урок» — «Первый урок»), Е. Пятаева («Патят-ялакст» — «Брат с сестрой») и другших. Сюжеты и эстетический опыт мордовской повести плодотворно использовались зарождавшимся романом («Лавгинов» В. Коломасова, «Чихан пандо ало» — «Под Чихан-горой» Раптанова и другие). Преодолевая схематизм социально-детерминированных характеров, раскрываемых, как правило, в стандартных ситуациях колхозно-производственного конфликта, повесть 1960-х гг. выдвинулась в ряд ведущих жанров мордовской литературы. Она оперативнее романа осваивала новые тематику, явления и характеры, отличалась пристальным вниманием к обычным людям, художественно объясняя их психологию реальной сложностью взаимоотношений личности и общества. Обращением к насущным социальным и нравственным проблемам, проникновением во внутренний мир героев, возрастанием факторов художественности отмечены лирико-психологические и лирико-философские повести о современности: «Килей ведь» («Берёзовая вода») Н. Эркая, «Галянь вечкемазо» («Галина любовь») А. Мартынова, «Ожудова, вишке коволхт» («Подождите, быстрые облака») и «Кемонь шит июльста» («Десять дней в июле») Ю. Кузнецова, «Ичкоздень инжи» («Поздний гость») В. Радина, «Уфада, ару вармат!» («Дуйте, свежие ветры!») Г. Пинясова, «Мекольдень атямсь» («Последний гром») А. Тяпаева и другие. Значительных успехов достигла героико-приключенческая, психологическая, документальная и мемуарная повесть о Великой Отечественной войне (А. Щеглов, Радин, И. Девин, А. Инчин, М. Девятаев, П. Прохоров, А. Соболевский, Пинясов и другие; см. Документальная литература, Приключенческая литература). Произведения «Зарево над Рузаевкой» Ф. Андрианова, «Ухтомский» М. Петрова, «Острожок на Саранке» Г. Балабаева, «Гурьян» В. Левина, «Половт» («Набат») и «Ради братий своих» М. Брыжинского, «Морыцянть од поразо» («Молодость певца») В. Горбунова составили фонд исторической, историко-биографической и биографической повести, опирающейся на документальные и фольклорные материалы, отражающие прошлое мордвы и её края. В повестях «Васенце кельгомась» («Первая любовь») И. Кишнякова, «Радость и заботы Якова Аверкина» А. Косенкова, «Заринское дело» А. Цапко и других художественно воплощены жизнь горожан, проблема «человек и НТР», что расширило идейно-тематический диапазон мордовской прозы, традиционно тяготеющей к сельской тематике. Весом вклад в развитие детской литературы Мордовии повести «Кешань приключениянза» («Приключения Кеши») В. Виарда, «Алёшка» Эркая, «Ёмлакс пинге» («Детство») Я. Пинясова, «Мокшень стирь» («Учительница») Л. Макулова, «Богатырень тише» («Богатырская трава») Ф. Атянина, «Аляшка цёрокш» («Мальчик-крепыш») Левчаева, «Сосетт» («Соседи») и «Клад» Тяпаева и другие. С начала 1980-х гг. появились фантастические и детективные повести (см. Детективная литература, Научная фантастика). Разнообразную по тематике и жанрово-стилевым признакам мордовские повести конца 20 в. характеризуют углубленный психологизм и аналитическое начало в содержании, синтез публицистичности и лиризма, мозаичный, часто склонный к хронологическим и лирическим отступлениям сюжет, в центре которого личная драма, мятущаяся душа рефлексированного героя («Пингонь ортат» — «Ворота времени» В. Мишаниной, «Крёз» — «Крест» Г. Пинясова, «Избранник» В. Петрухина, «Отказ от земного» Н. Тремасова, «Одуванчики» Н. Мирской, «Эши» — «Колодец» Тяпаева, «Улемс азоркс» — «Быть хозяином» Брыжинского, «Мера вины твоей» Андрианова, «Сувсто лисема» — «Выйти из тумана» В. Алтышкина и другие).

Литература

• Соколова В.Е. Конфликты и характеры. — Саранск, 1972; Макушкин В.М. Обретение зрелости. — Саранск, 1984; Брыжинский А.И. Процессы жанрового развития мордовской прозы (50 —90-е годы). — Саранск, 1995.

Источник

• Энциклопедия Мордовия, С.Г. Девяткин.