Живопись
Определяющую роль в становлении Живописи в Мордовии сыграло творчество Ф.В. Сычкова . Среди его основных полотен до и послеоктябрьских периодов — «Мяльщицы льна» (1905), «Лето» (1909), «Трудный переход» (1912), «Водосвятие» (1916), «Молодая» (1925), «Колхозный базар» (1936), «Катание с гор», «Учительница-мордовка» (1937). Дальнейшее развитие станковой Живописи связано с возникновением Союза художников МАССР (1937). В эти годы на первых шести республиканских художественных выставках, за исключением произведений Сычкова, преобладали картины невысокого профессионального уровня. Наметилась тенденция к развитию разных жанров. Современные политические события легли в основу произведений: «Первый съезд Советов» (1935) В.А. Детцова, «Бой в районе озера Хасан» (1938) П.В. Касьянова, «День принятия Конституции в Саранске» (1939) С.В. Солдатова, «Дети СССР — детям Испании» (1939) Л.П. Белкиной. Истории и быту мордовского народа были посвящены картины «Убийство мордвою епископа Мисаила» (1936) И.И. Сновальникова, «Сожжение Алёны в Темникове» (1938) И.И. Мясникова, акварели «Суд старейшин у мордвы», «Мордва на молянах» (1935) Д.Д. Ануфриева. В жанрах портрета наиболее успешно работали Н.В. Ерушев, Б.П. Ермилов, Солдатов, пейзажа — В.Д. Хрымов. Коренные изменения в Живописи произошли на рубеже 1950—60-х гг., когда творческий коллектив художников пополнился выпускниками художественных училищ и вузов. Возросли уровень профессиональной культуры художников, роль жанров портрета и пейзажа. К этому времени относятся первые тематические картины «Встреча А.В. Суворова с Ф.Ф. Ушаковым в Севастополе» (1952) В.Д. Илюхина и « М.И. Калинин среди крестьян Мордовии в 1919 году» (1953) Хрымова, характеризующиеся углубленным отображением исторической темы, яркими образами и живописным мастерством. В последние десятилетия художники, работающие в области тематической картины, обогатили произведения по стилю и содержанию. Волевые, романтические образы героев своего времени запечатлены в историко-революционных полотнах «Они были первыми» (1969) А.А. Мисюры, «Рузаевка. Декабрь 1905 года» (1970) И.И. Сидельникова, «Продкомиссар Анна Лусс» (1976) В.Ф. Макарова ; трагические события Великой Отечественной войны — в картинах «В землянке» (1956) В.П. Хлынова, «Партизанская семья» (1966) Мисюры, «В годы войны» (1979) В.А. Попкова. Главной темой произведений 1970-х гг. была современная жизнь мордовского села. В них ярко проявилось национальное своеобразие. Возвышенные, типизированные образы тружеников села воссозданы в полотнах «На земле мордовской» (1966) А.А. Родионова, «Мокшанки» (1967) Мисюры, «Наши деды» (1969) Попкова. Оптимистичны работы «Сельский праздник. Гости» (1971) М.С. Шанина, «Мордовские вышивальщицы. Приданое» (1972) Сидельникова, «Праздничный день» (1975) Родионова, «Свадьба в мордовском селе» (1975) Попкова, «Эрзянь озкс» («Эрзянский праздник», 2000) А.Н. Баргова, раскрывающие торжественную атмосферу народных празднеств. Будни, наполненные трудом, запечатлены в картинах «Шокшанские косари» (1965) и «Беление холстов» (1967) В.А. Беднова, «Весна» (1971) А.А. Жидкова, «Приборостроители. Цех упаковки» (1976) Шанина, «Механизаторы села Монастырское» (1985) А.П. Шадрина и В.П. Шадрина. Примитивизм, фольклорное начало — особенности произведений «Деревня» (1972), «Трудовой Саранск» (1987) В. И. Петряшова, «Раздача поросят на откорм» (1989) П.Ф. Рябова, «Деревенские новости» (1996) М.В. Салдаева. Ориентация на образцы классического искусства свойственна работам «Лесное озеро» (1972) В.Ф. Якутрова, «Мокшанские луга» (1976) Г.Г. Стэпан, «Август» (1989) Шадриных. Новое поколение живописцев обращается к модернистским традициям, смело экспериментирует, разрушая рамки одного жанра, использует приёмы фотодокументализма, ассоциативного монтажа и философского концептуализма, ведёт поиски в области композиции и пластики: В.Г. Ливанов — «Знаки безмолвия» (1988), «Саров» (1994), Е.Г. Балакшин — «Моя родословная» (1990), С.Ф. Коротков — серия «Жизнь иконы» (1992—2001), «Памяти Казимира Малевича» (1993), Ю.В. Дырин — «Прощание с деревом» (1998), В.И. Вечканов — «Бревно» (1989), А.С. Алёшкин — серия «По незримому следу» (1995), Л.Н. Колчанова — триптих «Туманность Андромеды» (1996). Глубина раскрытия образа современника, умение дать индивидуально-психологическую характеристику человеку, выразительность художественных средств присущи портретам Илюхина. Е.А. Ноздрин в сер. «Деятели науки и культуры Мордовии» отдал предпочтение парадному композиционному портрету, отразив общественное положение героев. Внутренняя динамика духовной жизни свойственна автопортретам Мисюры, В.А. Карасёва, женским и детским портретам А.И. Коровина и Якутрова, портретам-картинам Попкова, Макарова, Балакшина, камерным произведениям Шанина. Особое развитие получил жанр пейзажа. Реалистическим традициям следовали и следуют мастера старшего поколения—А.А. Мухин, Ф.И. Лутонин, А.С. Самарин, Н.И. Названов, В.П. Харламов, Беднов, Н.П. Рожков, Сидельников, В.Д. Малышев, Б.В. Маркелов. Разнообразные отношения человека и природы отражают полотна Попкова, Стэпан, В.И. Колмыкова, В.А. Бобрика, Карасёва, А.И. Кияйкина и Х.И. Бигбаева. Цельность и гармоническая красота отличают натюрморты. Беднов и Жидков продолжают в этом жанре традиции Сычкова. К творческому преображению натуры стремятся Попков и Шанин. Аналитический подход к изображаемому присущ строгим и монументальным натюрмортам О.П. Елистратовой и О.В. Павликова.
[править] Литература
- Червонная С.М. Живопись автономных республик РСФСР (1917—1977). — М., 1978.
[править] Источник
- Энциклопедия Мордовия, Н.В. Холопова.
